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黄胄:“画不好速写的人是画不好肖像的!”(附高清86张速写)

观墨云官方关注 2021-10-10 23:21:46 浏览1657次

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黄胄(1925~1997),生于河北蠡县。原名梁淦堂,字映斋。著名中国画画家。提倡生活、速写、创作,三位一体的创作理念,追求必攻不守的创作精神。1949年参加中国人民解放军。历任西北师范学院讲师,解放军总政治部创作室、军事博物馆创作员,轻工业部工艺美术公司顾问,中国画研究院副院长,第五六 届全国政协委员、常委,中国文联第四届委员,中国美协第三届常务理事。


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黄胄与人物画创作有密切关系的速写、素描作品也达到很高成就,具有独立的审美价值。50年代以后,黄胄的速写出现明显变化。他受到德国画家凯绥·珂勒惠支和门采尔的影响。到北京以后,也从李苦禅等人的写意花鸟画中得到启发。50年代中期,黄胄的速写已形成具有鲜明个性的艺术面貌,提高了物象结构的准确性,用笔肯定、坚挺有力、生活气息和形象的生动性得到了突出表现,出现不少形神兼备的精品。


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黄胄的人物画创作与他的速写有很密切的关系。他说“一幅好的画往往是由一张好的速写发展而来的”,他画速写强调必须有目的、有计划,主张当一旦有了作画的冲动,就要立即画下来,并且尽可能地画完整。


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在观察、记录生活过程中,他是完全主动的,将速写与默写结合起来,有收有放,特别是牢牢把握住对象的关键部分,如面部五官特征、情态、手足动势以及环境、道具的具体细节特点。


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黄胄认为,画不好速写是画不好人物画的。他的速写具有很强的创作性质和笔墨表现的书写性。他的中国画创作又能保持速写对生活感受的敏感与激情,和鲜活的生动性。他的速写向中国画创作的语言转换非常自然。这也是黄胄绘画艺术的一个突出特色。


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“速写破万卷,下笔如有神。”黄胄画速写不是简单地描摹对象,强调要认真观察和研究对象,将对象的形神和结构特点了解透彻,为创作做充分的准备。创作速写小稿反复“练手”最终成形,把手练熟了再直接进入创作阶段。

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